Watchmen: Sæson 1 anmeldelse

Anmeldte afsnit: 1-6

Et årti efter Zack Snyders ærbødige, men vildfarne filmatisering af Alan Moore, Dave Gibbons og John Higgins' roste tegneserie Vægtere , har Damon Lindelof påtaget sig den lidet misundelsesværdige opgave at tilpasse materialet til TV. Men showet (ligesom filmen, afvist af Moore) omgår spørgsmålet om at filme den notorisk 'ufilmbare' tegneserie ved at gøre den til en efterfølger baseret i det samme univers. Det foregår i en alternativ historie 2019 - hvor Robert Redford har været præsident i 30 år, USA endelig betaler erstatning, og det regner ofte blæksprutte.

Historien om dette alternative Oklahoma og dets indbyggere udfolder sig gennem bevidst, organisk verdensbygning, afslørende detaljer og baggrundshistorier. Showet åbner med en rystende dramatisering af Black Wall Street-massakren i Tulsa i 1921, hvor de sydlige hvide, assisteret af myndighederne og KKK, ødelagde et Black-ejet kvarter og myrdede hundredvis af indbyggere. Det er lige så oprørende, som det er vigtigt, Vægtere 's historie om autoritetsmisbrug rekontekstualiseret fra koldkrigs paranoia til spørgsmål om udholdenheden af ​​hvid overherredømme, lovens skyld i at hjælpe den og sletningen af ​​sort historie. Det hele kredser om Angela Abar (en absolut magnetisk Regina King), en udklædt politidetektiv i moderne Tulsa med navnet Sister Night, udklædt i en flydende sort kappe og maske. Historien om Vægtere universet flettes sammen med hendes eget på fascinerende, ofte overraskende måder.

Konflikten i den moderne tid finder sted mellem det maskerede politi i Tulsa og en hvid overherredømmegruppe ved navn det syvende kavaleri, inspireret af skrifterne i Rorschachs dagbog, der forvandler hans allerede fordomsfulde monologer til et racistisk anti-kompensationsmanifest. Men konflikten er ikke så simpel som 'politiet versus racister', antydet tidligt af den visuelle spejling af de to kræfter. Senere, et af tegneseriens mest berømte paneler, er smiley-ansigtsmærket plettet med blod genskabt med et politimærke, en myrdet betjent, der fungerer som en parallel til The Comedian.

Selvom det er intenst materiale, er det ikke for selvseriøst - showet er drevet af et pulserende industrielt partitur fra Trent Reznor og Atticus Ross, dialogen krakelerer, og det visuelle møder det i kvalitet; hver gang af action går en linje mellem stil og ekstremt ubehag, når det ikke er direkte bizart (overvej en sekvens, hvor en flok køer mejes ned med maskingeværer). Der er en række farverige karakterer omkring Angela, såsom den tilbagetrukne Looking Glass (Tim Blake Nelson, en indfødt Tulsan), Jean Smart som en træt, kynisk Laurie Blake, der nu jagter vigilantes for FBI, og Jeremy Irons som en voldelig, sindssyg tage imod en gammel fjende.

Selvom det vedvarende mysterium i de tidlige episoder måske afprøver tålmodighed, er det mere end værd at vente på, at stille svære spørgsmål undervejs til en afsløring, der skifter spil, der både er kærlig over for det komiske og vovet nok til at lave nogle dristige omskrivninger. Lindelofs Watchmen er en triumf, ikke fordi den forsøger at replikere Moore og Gibbons’ historie, men på grund af den bruger materialet til at sige noget nyt.