The Dead Don't Die anmeldelse

Jim Jarmusch er ikke fremmed for at besøge andre verdener. I Død mand , han gik Western; i Ghost Dog: The Way Of The Samurai , han dyttede i Mob-film; i Kun elskende er tilbage i live , hang han ud i en cool-som-fuck rockstjerne-vampyrverden. Men uanset hans flirter med genren, forbliver enhver Jarmusch-film genkendeligt Jarmuschian. De døde dør ikke følger denne trend og blander hans karakteristiske lavmælte stil med nogle avancerede genrepåvirkninger. Men spændingen mellem de to verdener er aldrig helt løst.

Hvilket ikke er at sige, at der ikke er en enorm mængde at beundre her, og set-uppet er ekstremt stærkt. Synes godt om Richard Linklater eller Kelly Reichardt , Jarmusch kan lide simpelthen at plonk et kamera foran interessante, jordnære karakterer og lade dem bare skyde lortet. Og sådan buldrer første akt videre, mens vi langsomt introduceres til en stille og farverig række af simple hverdagsfolk i en enkel hverdagsby - ved navn 'Centerville', for hårdhændet at understrege, hvor enkelt og hverdagsagtigt det er.

Noget af det føles genkendeligt politisk ukorrekt for Mellemamerika, eller i virkeligheden et hvilket som helst øsamfund: vi er vidne til stamgæster på den lokale spisestue, der sladrer om den 'fremmede kvinde', der lige er begyndt at arbejde på byens lighus, mens en anden karakter bærer en rød Trumpian baseballkasket ( med et afgjort mere stødende slogan). Som meget af sin filmografi nøjes Jarmusch med at tilbringe noget kvalitetstid med sine karakterer, og filmens tidlige scener viser en subtilitet af observation, der måske ikke forbliver, mens spilletiden ruller på.

To politibetjente guider os gennem Centerville, spillet af Bill Murray og Adam driver , som tager en afslappet tilgang til retshåndhævelse og en seriøs tilgang til kaffe og doughnuts. Murray og Driver er to af Jarmuschs yndlingsmuser - De Niro og DiCaprio til hans Scorsese, hvis du vil - og få skuespillere fanger den mangelfulde sans for humor lige så godt som dem, begge står over for næsten Buster Keaton-agtig i deres deadpan beslutsomhed. Gennem parret introduceres vi til et stort ensemble af bifigurer - faktisk en hel cast af cameos. Det er svært at vælge en favorit blandt så mange blidt herlige små sving, fra Danny Glover ’s i det væsentlige anstændige gamle butiksejer, til RZA ’s kryptisk kloge udbringer, til Tom Waits ’ behåret eremit, til Tilda Swinton 's skotske samurai.

Og for et lille stykke tid føles det som om, at dette bare kunne være et friløbende (om end en smule off-kilter) portræt af småbylivet, som en mere skør version af Jarmuschs tidligere film, Paterson . Men noget rumler i baggrunden, og snart også forgrunden; en hånd, der rækker gennem jorden i en grav, markerer det øjeblik, filmen når igennem til mere formelt genre-territorium.

Tålmodighed er selvfølgelig altid en dyd i en Jarmusch-film; han er en mester i slow cinema. Men efter en så spændende start, De døde dør ikke plateauer, dramatisk, komisk og skræmmende. George Romero refereres, både direkte og indirekte, fra den gravende hånd og frem. Men genren er gået videre siden Romeros storhedstid i 1970'erne. Zombier har ikke længere den magt, de havde engang; de har brug for noget mere end at stønne og snuble. Selv zombie-komedien er ikke længere roman, med folk som Shaun of the Dead og Zombieland tilbyder vittige, filmkyndige bud på skabelonen. Det er ikke klart, hvilke friske ideer De døde dør ikke kan tilbyde her.

Mange af dets regler i universet er lånt direkte fra Romero: ligesom 1978'erne Dødens morgenstund , disse ghouls er alle besat af den ene ting, de ønskede som levende væsener. Her har det givet et temmelig førstegangs spin i det 21. århundrede, zombier, der jamrer over WiFi og Bluetooth, hvilket føles som en alt for didaktisk Sort spejl første udkast. Zombier har altid været en nyttig lignelse, en allegori, hvor man kan nære sig det moderne samfunds hjerner, og tingene om en døende Jord føles bestemt mere forudseende. Men hvad forsøger Jarmusch egentlig at sige om kapitalismen, som Romero ikke allerede sagde i 1968?

Der er andre problemer med filmen andre steder: nogle dristige udsving til meta-komedie føles alt for selvtilfredse, mens en bestemt karakterafsløring er så narret og malplaceret, at man undrer sig over, hvorfor den ikke blev efterladt på klipperummets gulv. Men på trods af sig selv, De døde dør ikke forbliver en Jarmusch joint, til det sidste. Det er stadig en afvæbnende verden at hænge ud i; du ville bare ønske, det kunne have været lidt mindre overbærende