Som en chefanmeldelse

Der er en iøjnefaldende scene i Miguel Arteta 's kvinder på arbejde komedie, hvor vores centrale duo - Mia ( Haddish ) og Mel ( Byrne ) — er fulde til en fest. De stjæler et stille øjeblik alene og taler om den mad, de spiste, mens de sørger over tabet af Mias mor, der fungerede som matriark for dem begge (Mels mor er stofmisbruger). Det er et ømt øjeblik midt i det hurtige, lunefulde tempo i den omgivende film, vægtet af skuespillernes evne til at flette sårbarhed ind i deres ellers brassede præstationer. Det er også det, der er tættest på et hjerteslag, der er begravet i denne Frankensteins monster af en film, der består af klodset sammensyede lemmer fra tidligere feministiske komedier.

Haddish og Byrne var afgørende for to sådanne roste komedier - den førstnævnte gav hendes breakout-præstation i box office smash Pigerejse , sidstnævnte bringer hvepsende legesyge til Brudepiger . Begge har bevist deres langvarige evne til at blande skæv humor med følelser, men manuskriptet fra Sam Pitman og Adam Cole-Kelly (tilpasset fra Ny pige Producenten Danielle Sanchez-Witzels historie), antager, at det er alt, hvad disse karakterer er i stand til, ved at skubbe parret gennem en række voldsomt overbrugte knibe (fødevarebaseret sabotage, våbenbaseret karaoke) og stole på en forældet model af kvindelig rivalisering for at drive historien frem.

Leger fjenden, med sine stripperhæle og hår, der skraber himlen, Hayek 's ondsindede Claire Luna bliver frarøvet enhver karakterudvikling, hvilket på et tidspunkt, hvor selv Disney-skurke får deres egne oprindelseshistorier, føles doven.

Spillerne står alle til rådighed for Arteta - inklusive en groft underudnyttet Billy Porter som Mel og Mias søde medarbejder - men manuskriptet er så tyndslidt, plottet er så tydeligt afskåret fra sine forgængere, at det om noget sætter genren et skridt tilbage. . Det er ikke længere nok at blive stemplet som feministisk og sjov, og jo hurtigere studierne udvikler sig, jo hurtigere kan ofre som dette undgås.