Riviera – Anmeldelse af sæson 1
Skys interne dramastudie genererer muligvis ikke den samme øredøvende støj som Netflix eller Amazon Prime Video, men det har en evne - ofte gennem smarte co-produktioner - til at sende traktorer i lignende store navne. Idris Elba og John Ridley bragte et Hollywood-glans til Krigsførelse , Tim Roth og Christina Hendricks vil snart blive set i moderne tid ny-vestlig Blikstjerne og nu, der fortøjer sin guldbelagte superyacht i marinaen, kommer her Riviera .
Forvirret, humorløst og dundrende generisk.
Toplinet af Julia Stiles, skabt af den Oscar-vindende forfatter Neil Jordan ( Det grædende spil ) - baseret på en idé fra John Banville - og drysset med internationale navne (Iwan Rheon, Adrian Lester, Chokolade 's Lena Olin), kunne denne ti-episoders thriller på £40 millioner ikke rigtig have et mere dygtigt hold bag sig. Så det er så meget desto mere skuffende, at de fremtryller noget, der er så rodet, humorløst og - en håndfuld overbevisende øjeblikke til side - dundrende generisk.
Alligevel åbner vi med en arresterende plotkatalysator. Mens kunstkurator Georgina Clios (Stiles) byder på et modernistisk mesterværk i New York, er hendes mand - Anthony LaPaglias kajillionærbankmand og filantrop, Constantine - på en Côte d'Azur-yacht, der er ved at sprænge i luften. Ikke længe efter at Georgina har stirret ned i Constantins forkullede krop (en scene så absurd, at den er et knurhår væk fra narret territorium), begynder hendes verden at optrevle.
Der er kampe med Constantins frostklare første kone Irina (Olin), skænderier med hans urolige børn (Rheon, Dimitri Leonidas og Roxane Duran) og uddybende spørgsmål til hendes afdøde mands usikre forhold fra en af Interpols efterforskere (en fornøjeligt griset Phil Davis). Og så er der mysteriet om kvinden, der dykkede fra yachten øjeblikke før eksplosionen. For ikke at nævne de spor, der tyder på, at Konstantin kan have forfalsket sin egen død.
Herfra bliver Georgina detektiv, og hvad vi får, er et stadigt voksende gobelin af snerrende gangstere, Bourne-lignende spionspil, dynasti-værdige drejninger og dårlig opførsel i overdådigt skudte franske paladser. Tidlige forhåbninger var det ville være beslægtet med Nattelederen men i sandhed, Riviera til tider ligner overdreven hiphop-drama Apergo , minus den kompulsive dumhed. Muligheder for vittigheder eller lejr afvises for det meste på grund af udbrud af overdreven vold - skrøbelige yngste Clios-søskende Adriana skærer ord ind i hendes arm, en desperat langvarig tortur sent - eller overdrevne taler ('Denne familie er en kræftsygdom, den er forgiftet ved roden ”).
Hvad mere er, er der bare simple spørgsmål om plausibilitet. Tror vi virkelig på, at Georgina går fra en respektabel art-world big shot til revolverende gangster i nogle få episoder? Et kvindeledet krimi-epos er en beundringsværdig bestræbelse, men jo mere du kigger, jo mere får du en fornemmelse af baglokalets 'interferens', som Neil Jordan nævnte som en grund til, at selv om han skrev to afsnit sammen med John Banville, har ikke personligt instrueret nogen af serien. Frustrerende nok er der spredte positive ting. Stiles har en let kemi med Lester (som spiller en listig gammel ven), Amr Waked imponerer som en ægte blå betjent i Nices skæve politistyrke, og der er nogle dygtigt anspændte dødbolde.
Men i sidste ende Riviera s centrale ide - at ydre rigdom ofte skjuler mørke - arbejdes i en vanvittig grad. Og klimakset, som vi ikke vil spolere, hvis du alligevel fortsætter, føles vildt fejlvurderet. Ja, det ser godt ud, men Riviera er alt for alvorlig, ofte usandsynlig og ikke særlig mindeværdig; i kunstmæssig henseende føles det som en dyr ramme, plyndret på et fingermaleri.
