Hvorfor dør du ikke bare! Anmeldelse

Det hele starter med en række ekstreme nærbilleder, der sætter scenen på få sekunder. En tøvende finger over en dørklokke; et par frygtsomme øjne; en hammer grebet bag en ryg. Og den effektive beherskelse af det visuelle sprog tilfører den russiske forfatter/instruktør Kirill Sokolovs ultravoldelige kammerværk Hvorfor dør du ikke bare! , og hæver det over standardgenreprisen til noget helt mere sofistikeret.

Fingeren, øjnene og hammeren tilhører Matvei (Aleksandr Kuznetsov), en ung mand, der besøger lejligheden til Andrey (Vitaliy Khaev) og Tasha (Elena Shevchenko); forældrene til hans kæreste Olya (Evgeniya Kregzhde). Hvorfor han har brug for et våben er i første omgang uklart, selvom der er en atmosfære af trussel fra det øjeblik, Matvei låser hoveddøren bag sig. Og efter en anspændt meningsudveksling går der ikke længe, ​​før helvede bryder løs, da Matvei og Andrey forsøger at dræbe hinanden i den lille lejligheds rammer.

At dykke ned i hvordan og hvorfor ville være at udvande den forbløffende underholdningsværdi af Hvorfor dør du ikke bare! ; det er tilstrækkeligt at sige, at midt i det blodige blodbad (og selvom det spiller mere som farce end torturporno, gør Matvei og Andrey brug af alle de ting, de har til rådighed, fra tv-apparater til kraftøvelser), har Sokolov ikke sparet på historien , der laver en stramt plottet fortælling, der tager imod løgne, korruption og dobbeltkryds. Efterhånden som flere spillere kommer ind på scenen, inklusive Andreys detektivpartner Yevgenich (Mikhail Gorevoy) og Olya selv, testes loyalitet og ændrer spillet.

Yderligere puslespilsbrikker kommer i form af veludførte flashbacks (af Matvei og Olya i mere intime tider, af Matvei i hans skoletid) og smarte sidestykker (afspilning af en YouTube-video af håndjernsbrydning, et røntgenbillede af en brækket hånd), hvilket gør det muligt for Sokolov at udfolde begivenheder ud over de fire blodsprøjtede vægge.

Han er hjulpet af nogle fremragende præstationer, der bringer en overraskende dybde af karakter; Kuznetsov er særlig god som den mere og mere forvirrede Matvei, mens Khaev er skræmmende bullish som Andrey, en mand, du ikke ville krydse, medmindre du havde en pokkers god grund. Centralt er også kombinationen af ​​forbløffende bravour kameraarbejde fra Dmitriy Ulyukaev og Sokolovs redigering, som kombinerer stramme nærbilleder med hektiske bevægelser. Ekspert implementeret slowmotion fanger både kaos og øjeblikke af overraskende skønhed: glitrende glasskår fra en smadret tv-skærm; en lys-rød fontæne af arteriel spray; det livlige stænk af blod mod en beige badeværelsessuite. Lige så fordybende lyddesign øger hvert kvalmende knoglebrud, mens det brølende soundtrack riffer på alt fra western- til mafia-dramaer og skævt indtager sange som Jenia Lubichs 'Russian Girl (I've Got Vodka In My Blood)' . Det hele er et absolut blast.