Brave New World Review

Med sin overvægt af strakte barm og velslibede balder føles denne version af Aldous Huxleys sci-fi-klassiker til tider, som om du er snublet ind i et orgie efter arbejdstid i verdens mindst hygiejniske Apple-butik. Sex og soma (et stemningsbalancerende stof fra Pez-dispensere) er de vigtigste fornøjelser i New London, ser du, dets befolkning af kakiklædte får holdt evigt (hvis kunstigt) indhold. Alfa'er træffer beslutninger, Beta'er bringer det sjove, Gamma'er sørger for catering, og ydmyge Epsiloner rydder op i rodet. Det er en pæn dystopisk orden, der bliver kastet i opløsning, når alfa Bernard (Harry Lloyd) og beta Lenina (Jessica Brown Findlay) vender tilbage fra en skæbnesvanger tur til det eksotiske Savage Lands med en flygtninges 'vildmand' (Alden Ehrenreich) på slæb.

Da John bliver optaget i New London, bliver han snart månedens smag, hans flygtige temperament, nysgerrige forestillinger (monogami, familie), salte sprog og emo-sort skræddersyet, der sender krusninger gennem samfundet. Romanen (skrevet tilbage i 1932) gennemgår en del opdatering her, med en altseende kunstig intelligens og altid online socialt netværk, der gør historien mere resonant for et 2020-publikum. Den stiller spørgsmål om privatliv, samtykke, klasse og digital tilslutning, selvom under- Westworld undergang omkring A.I. er godt slidte.

Seriens første halvdel, med dens begivenhedsrige opsætning og efterfølgende fisk-ud-af-vand-løjer, er overbevisende, hovedpersonerne tillod betydeligt mere liv og tekstur end deres litterære modstykker. Findlay bringer både stål og en ukuelig nysgerrighed til sin skimmelbrydende Beta, mens Lloyd har det enormt sjovt med den smerteligt akavede Bernard (hans tidlige forsøg på at slå et slag er glorværdigt maladroit). Mens Ehrenreich til tider er unødvendigt nøgtern, giver John John en hård, irriterende kant og overvinder gradvist at være blevet forsvarligt sat i scene af en næsten uigenkendelig Demi Moore, som sin mor, i seriens tidlige episoder.

Det er, når historiens politiske træk gør sig gældende Fagre nye verden mister momentum. Samfundets regler om intet privatliv, ingen monogami og ingen familie synes i bedste fald løst håndhævet, og John er fri til at så kaos tilsyneladende efter behag. Mens vi er investeret i forholdsaspektet, føles den politiske gennemgående linje tynd og halvhjertet til sammenligning, hvilket får interessen til at aftage, efterhånden som den rykker mere og mere frem.

Fra dens blanke plastikindretning til fremtidsbrutalistisk arkitektur og flamboyant, 3D-printet aftentøj, Fagre nye verden er smuk fra start til slut; det er bare en skam, at det samme niveau af omhu ikke blev anvendt på showets allegoriske elementer. Ikke nær så provokerende som Huxleys portentiøse tome, dette afleder, mens det varer, men er måske passende langt mere optaget af flygtig fornøjelse end nogen varig påvirkning.