Apollo 10½: A Space Age Childhood Review

Richard Linklater har altid haft hovedet i fortiden. Hver æra af hans liv er blevet udvundet for filmiske skatte, det være sig gymnasiet ( Fortumlet og forvirret ), universitet ( Alle vil have nogle!! ), tidlig voksenalder ( Før solopgang ), eller stort set alle ovenstående ( Barndom ). Dette, hans 21. indslag, nulstiller kun en enkelt sommer, men det er ikke mindre levende for det; om noget føles det som hans mest personlige film i årevis.

Som med Vågende liv og A Scanner Darkly før det, bruger Linklater en unik animationsstil til at tage sin tur ned ad memory lane: instruerer sine skuespillere i live action, før et hold af animatorer sporer over disse præstationer i en teknik kendt som rotoscoping, som giver karakterbevægelsen en uhyggelig realistisk føle. Hvor teknikken i de to foregående film forstærkede følelsen af, at virkeligheden løsnede sig, er den her brugt af sødere årsager: vores helt Stanley (udtalt af Jack Black i fortælling og spillet af Milo Coy i ti-årig form) er en drømmer eller 'fabulist', som han kalder sig selv, og den mærkelige, hyper-ægte æstetik passer fint sammen med manuskriptets bevidste uklarhed af virkelighed og fiktion.

Dette er en historie med hovedet i stjernerne, men hjertet på jorden. I Stanleys fortælling var der en hemmelig mission, dage før den berømte Apollo 11-vandring på månen, hvor NASA rekrutterede ham, et lille barn, for at teste deres udstyr på månen først. Begrundelsen er angivet: de 'ved et uheld byggede månemodulet lidt for lille'. Det er præcis den slags langt ude historie, som et over-fantasifuldt barn kan vifte i skolefrikvarteret for at imponere sine klassekammerater.

Den forestillede mission afslutter filmen, men kødet af sagen er virkelig Linklater (som også har skrevet manuskriptet) frodig i hans erindringer. Da han voksede op i de nybyggede forstæder til en by, hvis hovedarbejdsgiver er NASA - ligesom Linklater faktisk gjorde - er Stanley og dem omkring ham besat af rumalderen. Det er overalt. Sonic-boom buldrer af og til over hovedet fra det nærliggende Houston Space Center. Børnene besøger AstroWorld og sætter legetøjsraketter af sted i deres haver. De flestes forældre arbejder i den blomstrende lokale rumøkonomi. 'Naturfag var så spændende,' forklarer Blacks voiceover, 'fordi det føltes som aktuelle begivenheder.'

Der er meget glæde at få fra en karakter i historiens fortrop, både ægte og foregivet, men Linklater er lige så interesseret i de mindre detaljer som de betydningsfulde. En nabo bruger sine dage på at ryge en cigar i sin åbne garage og ser verden gå forbi. Bedsteforældre, der gennemlevede depressionen, genbruger papirhåndklæder. En skolefrokostsandwich er stadig delvist frosset efter at være blevet batchfremstillet af en mor til fem og lagt i en fryser på en søndag. Der er tonsvis af disse smukt observerede øjeblikke, eftertænksomt givet tid og plads til at trække vejret, som får det til at virke mindre som en overbærende øvelse og mere som en erindringsbog.

Som med mange løssluppende Linklater-forbindelser før det, er der ikke meget af en drivende fortælling her: Det er mere en serie af vignetter, plukket fra det virkelige liv. Nogle vil måske finde nostalgifesten lidt overdreven - på et tidspunkt lister Stanley bogstaveligt talt bare sine yndlings-tv-shows, som føles lidt som et 'I Love The '60'er'-klipshow. Men når det er bedst, fungerer det som en kraftfuld, stemningsfuld drøm. 'Du ved, hvordan hukommelsen virker,' siger Stanleys mor (Lee Eddy) på et tidspunkt. 'Selv om han sov, vil han tro, at han så det hele.' At se denne charmerende film har den virkning, at du tror, ​​du også var der.